傳斌談藝篇

摘要：鄭宗坦撰 2010年的福建東南秋拍，會上一方重達100克的烏鴉皮田黃石《談古論今》作品，隨著此起彼伏的舉牌競價聲，拍賣價一直在飆升，激烈的舉牌角逐仍在進行，最后拍賣師的木槌

鄭宗坦撰 2010年的福建東南秋拍，會上一方重達100克的烏鴉皮田黃石《談古論今》作品，隨著此起彼伏的舉牌競價聲，拍賣價一直在飆升，激烈的舉牌角逐仍在進行，最后拍賣師的木槌

摘要：鄭宗坦撰 2010年的福建東南秋拍，會上一方重達100克的烏鴉皮田黃石《談古論今》作品，隨著此起彼伏的舉牌競價聲，拍賣價一直在飆升，激烈的舉牌角逐仍在進行，最后拍賣師的木槌

鄭宗坦撰

     2010年的福建東南秋拍，會上一方重達100克的烏鴉皮田黃石《談古論今》作品，隨著此起彼伏的舉牌競價聲，拍賣價一直在飆升，激烈的舉牌角逐仍在進行，最后拍賣師的木槌敲下時，價位定格在226萬，加上傭金價至252萬。這在當(dāng)時一克2.5萬是相當(dāng)高的價格。作品被一位西安的企業(yè)家所拍得。
     再往前推5年，這方田黃成交的價位并不高。只5年，價格就升高數(shù)倍之多。談起這些往事，作者劉傳斌大師，感慨萬千。
那是一塊具有黑黃雙皮的田黃石，內(nèi)質(zhì)地通靈剔透，十分艷麗。如何設(shè)計這塊十分難得的田黃石，作者也傷透了腦筋。最后作者與朋友們深入地進行了交流、探討，而設(shè)計成幾位飽學(xué)多才之士，在柳蔭下煮酒論古今之生動畫面。作品的黑、黃色皮得到充分利用，分層體現(xiàn)，使人物與景物更具有立體感。并且大面積的剔除皮層，使通靈的內(nèi)質(zhì)地，得到充分的呈現(xiàn)，更得到了玩家的喜歡。因而才會出現(xiàn)本文上面所述的競拍場面。
     劉傳斌1990年畢業(yè)于福州師專美術(shù)專業(yè)，但在1987年在學(xué)期間就開始學(xué)習(xí)薄意技藝，畢業(yè)后又前往福建師大美術(shù)系進修二年。又得方宗珪、王祖光先生的指導(dǎo)，技藝更得到迅猛的長進。作品畫面更具寫實，花鳥、人物等題材都極擅長。尤其是喜歡表現(xiàn)農(nóng)村生活的題材。
     又是一方100克重的田黃石，作者表現(xiàn)了滿載而歸的漁人們，與相迎而來的家人的歡樂畫面，連那垂柳都招手相迎。作品并以《春聲》作題，體現(xiàn)了“春”的脈動氣息，更是一年豐收的前聲。難怪，我們的評論家直呼“勞動創(chuàng)造著世界，同時制造著快樂。這世界最動人的春消息，是汗水換取的收獲！”
     同樣的《春韻》、《生機勃勃》、《漁歌唱晚》、《山居即景》、《秋興》、《豐年》等作品，作者都以豐富的想象，展現(xiàn)了農(nóng)家豐收的喜悅，并給予鑒賞家諸多的審美享受。
筆者與作者，聊起了創(chuàng)作技巧。
    傳斌大師娓娓道來，他說，田黃石與山石的創(chuàng)作方法是有區(qū)別的；自然形的石材與印章石的雕刻，同樣也有異同。
田黃石，裹有石皮的與有的無皮的；有格紋的田黃石與無格、無砂的田黃石，在設(shè)計上也是有考究的。
   在設(shè)計時，首先要整其形，最好要讓其盡量的達到圓順，又要保持其重量。好的田黃石，減少一克，都要減少其多少價值！
    整形后，要認(rèn)真地審視格紋與砂石的情況。要用尖刀鉤出格紋，并要根據(jù)格紋的不同走向，分段化格。而格紋多的一般適合刻山水題材，那就要根據(jù)格紋走向的異同，而設(shè)計成樹、設(shè)計成亭、設(shè)計成巖壑、設(shè)計成蘭草……等等。
而有的田黃石皮層具有兩色、或三色，同樣也適合于刻山水，因為皮層越多，刻山水題材就能分多個層次，使作品更具縱深的感覺！
     就以《一呼群山應(yīng)》作品為例：該作品原石是白色皮，往往銀裹金田黃石的白色皮都偏厚。而要使石中之通靈的內(nèi)質(zhì)地呈現(xiàn)出來，就要分層設(shè)計樹木、人物、動物、山巖、水草等等，要最大限度的將金黃色的內(nèi)質(zhì)地暴露出來，從而使作品色澤對比強烈。加之前后畫面中的人物與動物，山與水，樹與草等動靜結(jié)合的生動描繪，使這一枚天地造化的尤物，溶入了更深層次的中國畫式的雕刻意境。
     還有一位臺胞，曾拿一塊格紋雜亂無序的田黃石讓劉大師設(shè)計雕刻。作者反復(fù)相石，根據(jù)格紋的走向，分層次予以設(shè)計，近景設(shè)計成松樹、橋梁、人物，然后疊以其他的樹叢及遠山、遠樹……等等。這樣分層設(shè)計后，效果感覺蠻好。
對于內(nèi)質(zhì)地好，而石皮較少、較薄的田黃石，更適合利用石皮簡單地刻以云紋或水波紋。要讓好石全面的給予呈現(xiàn)，更適宜玩家的摩挲賞玩。
     或讓那只有些許石皮的田黃石，突出地表現(xiàn)主題人物，或刻以花鳥。刻鳥兒的盡量表現(xiàn)在枝頭歡叫的雀鳥，以使作品展現(xiàn)勃勃的生機。
     刻山石與刻田黃石就有所不同。山石巧色多，加之體積大，那表現(xiàn)的題材就可更多、更廣。
作者曾利用巧色善伯洞石設(shè)計雕刻《行盡江南數(shù)千里》的作品。作品表現(xiàn)了歷史上著名的旅行家徐霞客跋山涉水于崇山峻嶺之中的故事。作品利用石之巧色，突出了徐霞客牽馬，踏著山路前行的主題。整個畫面蒼松勁撥、峰巒起伏、云霧繚繞、流水潺潺，把那磅礴大氣，婉約柔美的大好河山表現(xiàn)得淋漓盡致。
     作者對印章雕刻設(shè)計也有自己獨到的一面。在田黃、山石雕刻的題材上，作者喜歡刻劃山水題材。同樣的，在印章的題材表現(xiàn)上，作者也喜歡讓美麗的風(fēng)光圖案，躍然于自己的作品上，并且根據(jù)石之色澤，濃的刻近景，淡的刻遠山。他說，如果有石皮那就更好了，這樣設(shè)計起來，更顯遠近分明，在平面上更具立體感。
在印章畫面的設(shè)計上，一定還要注意4個畫面中景物的相互聯(lián)接。
    石質(zhì)越好，畫面設(shè)計就越要簡單，要讓收藏者在欣賞美景的同時，去撫摸感受壽山石的天生麗質(zhì)。
    對于純色的印章，同樣的要考慮突出主題。作者曾設(shè)計一方《巾幗英雄》印章，作者雖是刻劃四個不同朝代的女英雄，卻讓四個畫面呵然一氣，仿佛讓紅拂女、花木蘭、穆桂英、梁紅玉給人以同上疆場之感。
    談到最后，筆者讓作者談?wù)劷窈髣?chuàng)作的設(shè)想與設(shè)計方向的夢！
    劉大師說，今后他還要多學(xué)習(xí)其他雕刻品種的姐妹藝術(shù)，還要努力學(xué)習(xí)繪畫、攝影及文學(xué)詩詞等，突出提高自己作品的文化品味，在設(shè)計上要注重虛實結(jié)合，平時還是注意抓拍突出的特色景物，以注入到自己的作品中！
我們期待著！