還記得九寶連環(huán)章嗎？
——訪福建省工藝美術(shù)大師林廷良
鄭宗坦
上世紀(jì)80年代初，一件壽山石雕刻品《九寶連環(huán)章》震動(dòng)藝壇。作品采用壽山高山石雕刻的。作品中間的一枚，為一方碩大的“九螭穿環(huán)章”，章頂由九螭相擁的仿青銅器裝飾牌中引出兩根各33環(huán)的活鏈?；铈湹牧硪欢伺c兩方分別為五獅及五麒麟相擁的飾牌相連。這兩方方章只是比中間的那一方稍小一點(diǎn)。
而中間方章的印臺(tái)四角，螭虎穿身而過的四個(gè)環(huán)，相連有四條各35環(huán)的活鏈。四條活鏈的另一端，分別與四扁方章上雙黿、鰲、蛟、龍，擁有的飾牌相連。
上面談到的五獅與五麒麟，頂上擁有的飾牌上引出的兩條各為31環(huán)的活鏈的另一端分別與兩方橢圓章的甪端與蛟螭含在口中的環(huán)相連。
九章八鏈，合計(jì)有268環(huán)。
這八條鏈條，又分成大、中、小三種規(guī)格，中間方章印臺(tái)四角連出的四根活鏈，環(huán)徑最小，它們每環(huán)直徑僅0.9cm。四條鏈計(jì)140環(huán)。
真是鬼斧神工啊！
時(shí)隔20多年后的2012年底，當(dāng)作者林廷良大師再見到自己創(chuàng)作的作品時(shí)，都驚嘆說：那時(shí)才40來歲，正值壯年。如果現(xiàn)在再叫自己來雕刻，已根本辦不到了。
再談作品的巧色的應(yīng)用，更是驚嘆！從照片中，我們可以看到：中間最大的方章印鈕頭的九螭虎是白色的，而印臺(tái)以下的印體是紅色的。而小一點(diǎn)的五獅鈕與五麒麟鈕色彩與中間的方章基本一樣。而四扁方章的前面兩方印鈕部分是紅色的，印體是黃白色的。更妙的是兩橢圓章，卻都是黑白色的。兩橢圓章它們?cè)瓉碓谀睦锬?？它們?cè)谥虚g大印章的后背。雕刻完工拉開后，卻在對(duì)稱最邊上的兩邊。說起來是多么的不可思議??！
作者聊起來說，現(xiàn)在的年青藝人就沒那么講究，他們也刻“九寶鏈環(huán)章”他們就不考慮俏色的利用，與色彩的對(duì)稱。也不考慮鏈條連接的位置，甚至掛在古獸的尾巴上也行。當(dāng)然鏈條掛在飾牌上與銜在古獸嘴上的環(huán)中，雕刻起來是有難度的！
筆者詢問作者，您當(dāng)時(shí)為什么想創(chuàng)作“九寶連環(huán)章”？作者說，印章的印鈕頭雕刻是壽山石雕傳統(tǒng)藝術(shù)的一大門類。1956年，那時(shí)他18歲，就跟林榮師傅學(xué)習(xí)印鈕雕刻，以后福州總督后圖章雕刻小組，與周寶庭、郭功森的石刻合作社合并后就跟林友清等師傅學(xué)習(xí)薄意、印鈕雕刻。也向周寶庭、林炳生師傅學(xué)習(xí)人物雕刻。那時(shí)候年輕求學(xué)欲望很強(qiáng)。
他說，他的創(chuàng)作可以1978年為界限，1978年之前，隨著政治的需要，他的創(chuàng)作多刻革命的題材。那些都是有時(shí)效性的作品。1978年他讀到末代皇帝溥儀寫的《我的前半生》，書中介紹了溥儀帶出宮的【乾隆田黃三鏈章】，三方章上只是個(gè)鈕環(huán)，由三條鏈條連起來。他就想，何不把我們傳統(tǒng)的古獸印鈕，用活鏈串起來呢？！
于是他就試著先刻活鏈，還上街去買螺絲的彈簧墊圈，用彈簧墊圈相互連起來，來比較活鏈與印章的比例及環(huán)的大小等。
【九寶連環(huán)章】雕刻成功后，社會(huì)影響強(qiáng)烈，許多人都慕名找林廷良大師雕刻。
下面筆者再說一個(gè)故事。
一位長(zhǎng)樂籍的林先生，就曾經(jīng)來雕刻總廠購(gòu)買馮久和大師刻的【爭(zhēng)艷】作品，筆者剛好接待了他們夫婦倆。生意往來中就熟悉了，林先生要求能否引薦讓廷良大師也幫他刻一件“九寶連環(huán)章”作品。
1995年那時(shí)候上壽山買石頭，還相對(duì)比較容易。筆者就陪同他們上壽山買了一塊比較厚的都成坑石。經(jīng)過林廷良大師的細(xì)心雕刻，于1997年底完工。那是大師的第二件【九寶連環(huán)章】。1998年，該作品還獲得 98〞福建壽山石文化藝術(shù)作品展特等獎(jiǎng)。
2002年，第三次“國(guó)石”評(píng)比在北京舉行，第二套【九寶連環(huán)章】，也被選送到北京，作為參展作品。遺憾的是參展結(jié)束后，運(yùn)回福州時(shí)，打開包裝盒發(fā)現(xiàn)那套【九寶連環(huán)章】，由于包裝不慎斷了一條活鏈。真是可惜?。?br />
目前在福州壽山村的“中國(guó)壽山石館”中，還珍藏著一件【九寶連環(huán)章】的作品，該作品是林大師的第三件作品。
下面再來敘述1978年前大師的創(chuàng)作，我們著重談?wù)劇鹃L(zhǎng)征組雕】作品。
1975年雕刻總廠接到一項(xiàng)重要的創(chuàng)作任務(wù)，就是要求在最短的時(shí)間內(nèi)雕刻幾件以“紅軍長(zhǎng)征”為題材的作品。
任務(wù)就落在了林廷良等6位藝人的肩上。福州軍區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)十分重視。當(dāng)年李志民政委等多次來廠里，跟創(chuàng)作組的同志講長(zhǎng)征的故事。他要求大家先去參觀體驗(yàn)生活，福州軍區(qū)專門寫介紹信，沿途各主要景點(diǎn)所在的部隊(duì)人員也都十分認(rèn)真接待。廷良大師分配雕刻“飛奪瀘定橋”作品。大師認(rèn)真地寫生瀘定橋兩岸的景致，兩岸的高山直逼入云，十分險(xiǎn)峻。山頭還覆蓋著未融化的冰雪，從冰山上下來的大渡河水奔騰而去，但河水異常寒冷，因此要想游過江是根本辦不到的。創(chuàng)作人員們走在鐵索橋上，都感覺十分害怕。而當(dāng)年紅軍只有奪取瀘定橋，別無(wú)他途?；问幍蔫F索，對(duì)面的橋頭堡中不斷噴出的彈火，可想而知紅軍是多么的艱難。體驗(yàn)回來后，李政委又讓一班經(jīng)專門訓(xùn)練的戰(zhàn)士，表演給創(chuàng)作人員看。
每位創(chuàng)作人員都根據(jù)體驗(yàn)生活，設(shè)計(jì)成的泥稿，經(jīng)反復(fù)審查通過后進(jìn)行創(chuàng)作。每件作品的原石都有70多斤，這在當(dāng)時(shí)是能夠辦到，現(xiàn)在是連想都不要想的事。
經(jīng)過藝人們的半年努力，【遵義會(huì)議】、【巧渡金沙江】、【飛奪瀘定橋】、【過雪山】、【過草地】、【突破臘子口】、【延安】計(jì)七件【長(zhǎng)征組雕】作品創(chuàng)作成功。當(dāng)年全國(guó)30多個(gè)報(bào)刊，都全面作了報(bào)道。該組雕現(xiàn)珍藏在北京中國(guó)軍事博物館中。
在這之前，其實(shí)廷良師傅曾經(jīng)先創(chuàng)作過二件“飛奪瀘定橋”作品。但與體驗(yàn)生活后創(chuàng)作的作品，當(dāng)然千差萬(wàn)別。
繼創(chuàng)作【飛奪瀘定橋】作品后，廷良師又與郭功森大師，黃昌金同志一起創(chuàng)作了朱毛【會(huì)師井岡山】等大型作品。
回顧創(chuàng)作經(jīng)歷。大師十分感慨，【長(zhǎng)征組雕】是特定時(shí)期的特定產(chǎn)物。就以【九寶連環(huán)章】來說，在現(xiàn)在也是難以辦到的事。在上世紀(jì)八十年代，電動(dòng)雕刻機(jī)還沒有發(fā)明，268環(huán)完全靠林大師全手工一刀一刀刻出來，可想而知是多么的不容易?。∵€需要強(qiáng)調(diào)的是林大師的【九寶連環(huán)章】的八條鏈條，雖分三種規(guī)格，每種規(guī)格的鏈條還體現(xiàn)了肥、勻、小的特點(diǎn)。肥，即豐滿；勻，即均勻，環(huán)環(huán)勻稱；小，上文談到了最小的只0.9cm。說到這，還是歸結(jié)到一句話，真是神工?。?/span>
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