大家簡介：陳益晶，1957年出生，福建省福州人，中國工藝美術(shù)大師。擅長壽山石雕人物、花鳥、動物，作品題材廣泛、寓意深刻。作品曾多次獲得中國國家級工藝美術(shù)大師精品展金獎及福建省壽山石文化藝術(shù)展一等獎等國家級、省級大獎，2002年壽山石雕作品《三乾坤》榮獲第四屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會“金獎”。《漁家女》等作品曾獲國內(nèi)展覽會金、銀獎。

　　作為中國“四大名石”之首的壽山石，一向以溫潤而五彩斑斕的色澤著稱于世。因為這一特質(zhì)，縱觀壽山石雕的發(fā)展史，優(yōu)秀的藝人總是善于充分利用“巧色”來創(chuàng)作出巧奪天工的藝術(shù)品。而在當(dāng)代的“國大師”當(dāng)中，陳益晶便是“巧取俏色”的典范。在他的妙手之下，壽山石的紅、黃、白、黑、灰總是能幻化成太平盛世、天上人間一幀幀最為動人的風(fēng)景。8月6日至16日，他帶著近幾年的“巧色”力作亮相二沙島嶺南會展覽館的“石中之王——福州壽山石雕刻藝術(shù)展”，定會讓觀者大飽眼福。

　　構(gòu)思好料琢磨三年

　　靈感一來三月雕完

　　陳益晶的舅父，是在壽山當(dāng)?shù)剡h(yuǎn)近聞名的石雕藝人林炳生。在他的影響下，陳益晶早早就浸淫于壽山石的世界，打下了深厚的藝術(shù)根基；而在適婚年齡，陳益晶又由舅母牽線，成為中國工藝美術(shù)大師林發(fā)述的女婿，在岳父的悉心指教下，陳益晶的壽山石雕技藝日臻成熟。

　　陳益晶很早就以運刀敏捷、造型準(zhǔn)確而著稱。當(dāng)時沒有機器，只能靠純手工雕刻，陳益晶能做到刻刀鑿到多深就多深，力道拿捏準(zhǔn)確又收放自如，所以被人譽為“快刀手”。

　　但有趣的是，陳益晶的代表作之一《銀河會》，從拿到石頭到真正完成，用了三年多的時間。

　　那是1993年，陳益晶喜得一塊荔枝凍石，該石間有紅、黃、白、黑四色，但“美中不足”的是石頭的中間部分夾有大片灰黑色砂巖。“當(dāng)時的情況很尷尬，因為如果去掉砂巖，石塊會變得很小，連方章都做不成；但如果不去掉，石塊整體看上去又粗糙無比，幾乎是塊廢料。”

　　一籌莫展的陳益晶將石頭放在床頭柜上，沒事就琢磨一番，但整整三年都沒有任何的靈感。

　　直到1996年七夕前夕，當(dāng)?shù)厝硕荚跒閼c祝“半旦”（福州民間盛行的村慶節(jié)日）而忙碌起來，牛郎和織女的故事突然映入陳益晶的腦海，令他茅塞頓開：“黑色粗糙的部分可以用來雕刻水牛啊，紅、黃、白透明潤澤的部分則用來雕刻牛郎和織女，豈不相得益彰？”

　　靈感奔涌而出的陳益晶，“快刀手”的本性也即刻顯露出來。他馬上動刀，運刀敏捷，既深且快，短短三個月就完成了《銀河會》的創(chuàng)作。這件作品，牛郎織女的臉部正好利用石材的紅色部分，讓他們的笑靨仿若盛放的桃花；而白色和黃色的部分構(gòu)成了隨風(fēng)飄動的衣褶，仙氣十足。曾經(jīng)令陳益晶大搖其頭的黑色部分被刻畫成了水牛，水牛的造型還特意避開了精細(xì)雕刻，與牛郎織女精細(xì)的面部刻畫形成恰到好處的對比，令人嘆為觀止。這件作品獲得了中國工藝美術(shù)“2002”華藝杯“銀獎”，而陳益晶也一夜成名。

　　在陳益晶看來，一件完美的壽山石雕作品，必須構(gòu)思巧妙，主題突出，布局完整有條理，巧色分明且到位，富有豐富的文化內(nèi)涵。而要想達到這些要求，不僅需要長時期學(xué)養(yǎng)的積累，更需要沉潛下浮躁的內(nèi)心進行構(gòu)思——“相石”則是其中非常重要的環(huán)節(jié)。所謂相石，其實就是仔細(xì)地分析、觀察石塊內(nèi)色彩的分布狀況并做出充分地估計，然后再因材施藝進行構(gòu)思。“得到一塊好的壽山石不容易，一定要珍惜，絕不能貿(mào)然動手。”陳益晶說。而這也是一個“快刀手”對于“快”的理解：快中要有慢，張弛須有度。

　　有“致命”缺陷的石材

　　可在巧思和精雕下重生

　　廣州日報：壽山石的品種特別多，但有不少現(xiàn)在瀕臨絕種了？

　　陳益晶：壽山石的種類有兩百多種，包括山坑、水坑和田坑三大塊。每種里面都有很好的、經(jīng)典的品種。最好的是田黃石，是壽山石里的“帝王”，過去還有一種芙蓉石，是“皇后”，再后來“荔枝凍”又因為豐富美艷的色彩受到人們喜愛，被看做是壽山石里的“貴妃”。

　　但很遺憾的是，現(xiàn)在壽山石許多名貴品種都瀕臨絕種。比如大家最熟悉的田黃石，目前國家在我們壽山保留了兩畝地，圈起來不讓挖了。而那些能被開采的地方，一層層地不知道被翻了多少遍，基本已很難找到了；而艾葉綠、將軍洞的芙蓉石也基本上找不到了；荔枝凍過去比較多，而且很便宜，但現(xiàn)在也幾乎沒有了。因為日漸稀少，價格也越來越昂貴。我1989年時候的荔枝凍的作品，賣出去也就幾萬元，現(xiàn)在都得幾百、上千萬了。

　　廣州日報：我聽有個說法是“印材重質(zhì)，雕件重工”。那是否最好的壽山石都用來制印章了，只有一些有瑕疵、有裂紋的才會用來做擺件？

　　陳益晶：一塊壽山石，想鋸成方章很不容易。所以如果是好的石材，而且剛好能鋸成幾枚方章，那肯定做印章是首選。但也不見得好石材不能做擺件，因為有的壽山石的形狀，只能鋸成一個方章，如果真這么做，其他的部分就被浪費了。這樣的石材，我覺得還是做成擺件比較物盡其用。

　　我平時印章和擺件都做，但從情感上說，我更喜歡做擺件。因為它的創(chuàng)作空間比較大，有的石材，本身有“致命”的缺陷，但經(jīng)過雕刻家的巧思和精湛雕工，可以產(chǎn)生“點石成金”的效果，從藝術(shù)性上來說，完全不亞于完美石材制成的方章。所以無論是從挑戰(zhàn)性和成就感上來看，雕擺件都比雕印章更勝一籌。

　　廣州日報：那您認(rèn)為如果是收藏壽山石雕，材質(zhì)和工藝究竟誰是第一位的？

　　陳益晶：好材質(zhì)配好工肯定最完美。如果單純只對材質(zhì)感興趣，不如去收藏印章。而具體到壽山石雕，我認(rèn)為工藝是第一位的。

　　廣州日報：我們看到大多數(shù)的壽山石雕，都是和神話題材或者儒釋道等題材相關(guān)。您覺得在21世紀(jì)，壽山石雕的題材有沒有可能創(chuàng)新？您怎么看待傳統(tǒng)和創(chuàng)新的關(guān)系？

　　陳益晶：總的原則是，傳統(tǒng)是基礎(chǔ)，但在這個基礎(chǔ)上要有所突破。單純從技法上說，現(xiàn)在能夠?qū)崿F(xiàn)機械化，用機械的方式打粗胚非常好，但細(xì)部的處理，還是得手工雕刻。

　　從題材上說，在新時代能有所創(chuàng)新當(dāng)然非常好。我也看到很多年輕人創(chuàng)作了很多有新意的優(yōu)秀作品。而我個人，還是以傳統(tǒng)為主，或者說是在傳統(tǒng)的范疇里探索一些比較有新意的做法。我的選擇跟我個人的審美、愛好有關(guān)系，和市場也有關(guān)系。坦白說，現(xiàn)在很多創(chuàng)新題材的壽山石雕，雖然很特別，但市場上能接受的還是少數(shù)。喜歡壽山石雕的人，大部分還是對傳統(tǒng)有所偏愛。

　　收藏“就高不就低”

　　審美眼光需兼具

　　廣州日報：過去的石商在推銷壽山石時，經(jīng)常會拿出一種很有煽動力的說法：除了戰(zhàn)爭年代，壽山石的價格從來沒有下跌過。但隨著2012年整個藝術(shù)品市場陷入不景氣，有人說壽山石的泡沫也破滅了。您怎么看？

　　陳益晶：壽山石當(dāng)年被評為“四大名石”之首，價格確實很穩(wěn)定。有一段時間甚至巴林石、青田石都冒充壽山石在賣，從另外一個側(cè)面反映出，確實沒有哪一種石頭比壽山石更有價值、更保值?；仡櫄v史，它確實可以說從未跌過價，頂多就是停頓幾個月。

　　2012年以來，整個經(jīng)濟大環(huán)境、藝術(shù)品市場都不太好，壽山石的市場表現(xiàn)也受到了影響。但據(jù)我觀察，高端的壽山石還是穩(wěn)中有漲，低端的壽山石有些滯漲了——不過也只是市場不好，買的人少，但價格沒有跌下來。

　　我對壽山石還是很有信心的，它的資源確實有限，現(xiàn)在又限量開采。壽山石雕有個特點，每一塊的色彩、紋路都不一樣。這決定了每一件作品的雕刻方法、造型都不可能一樣，它不能在流水線上生產(chǎn)，件件是“孤品”。另外，現(xiàn)在好的壽山石普遍體塊偏小，所以大的作品越來越不容易，想叫它跌價更是不可能。

　　廣州日報：對雕刻者而言，原料只漲不跌是好是壞？

　　陳益晶：我雕了四十多年的壽山石，四十幾年前石頭確實便宜，但我沒有經(jīng)濟基礎(chǔ)，也覺得石頭挺貴的。后來每年石頭都在漲價，我們自己的經(jīng)濟情況也好了一些，所以也沒有覺得有什么特別明顯的變化，反正好的壽山石在我看來從來不便宜。但換個角度看，再貴的石頭，買回來的時候覺得挺貴，但過幾年還是又漲價了，回頭看又不貴了。不過作為雕刻者，我更多的心思還是放在雕刻上。

　　廣州日報：現(xiàn)在好的原料越來越少，有沒有什么應(yīng)對辦法？

　　陳益晶：我們當(dāng)?shù)赜芯湓挘?ldquo;世界石頭，福州工。”就是說福州的雕刻者水平很高，除了壽山石，很多世界各地的石頭都能雕，而且雕得相當(dāng)不錯。現(xiàn)在壽山石優(yōu)質(zhì)原料日漸稀少，很多福州工匠開始雕玉石、翡翠；老撾石現(xiàn)在也進來了很多，它的成本比較低，質(zhì)地也不錯，那么工匠的創(chuàng)作余地就大了很多。還有一些比較粗糙的壽山石，勝在體塊較大，可以雕大件作品。所以只要技藝精湛，原料不用擔(dān)心。不過從情感上說，我還是最喜歡雕壽山石，它“柔而易攻”的優(yōu)勢，我覺得沒有哪種石頭可以取代。

　　廣州日報：您對壽山石雕的藏家有何建議？

　　陳益晶：好的原料加好的工藝，當(dāng)然最具有收藏價值，但可遇不可求，而且價位必定非常高，不是一般人能企及的。所以如果是起步階段的藏家，我覺得具有審美眼光很重要。很多壽山石雕，原石本身并不完美，但雕工好、設(shè)計好，一樣具有收藏價值。還有一個原則我認(rèn)為也很重要：“就高不就低。”雖然藏家的實力有強弱之分，但我建議大家還是在自己實力的范圍內(nèi)，收藏最趨于完美的作品；不要圖便宜而去買自己實際上并不十分滿意的作品。

　　那怎么判斷壽山石本身的優(yōu)劣？簡單地說，首先要看它的質(zhì)地純不純，然后是顏色是否鮮艷。還有一點很重要：就是看它的裂格多不多。如果一兩個，沒有關(guān)系，好的雕刻家可以在創(chuàng)作的時候?qū)⑵?ldquo;化掉”，但太多就不行了。